Rayuela

Cortázar propone, literalmente en el prólogo, dos formas de leer este libro: de corrido, capítulo uno al cincuenta y seis, o saltando entre capítulos en un orden numerado que él mismo diseñó, como quien juega a la rayuela. Ese gesto, más que un truco, es una declaración de intenciones sobre todo lo que viene después.

La novela sigue a Horacio Oliveira, un argentino en el París bohemio de los años cincuenta, obsesionado con la Maga, una mujer uruguaya, y con preguntas existenciales que nunca terminan de resolverse. La segunda mitad del libro (la que solo aparece si sigues el orden alternativo) traslada la historia a Buenos Aires, y suma capítulos de un escritor ficticio, Morelli, reflexionando sobre cómo debería escribirse una novela como esta.

Un libro que te deja elegir el orden en que te rompe el corazón.

Esos capítulos de Morelli son, para muchos lectores, el punto más discutible del libro: funcionan casi como un ensayo sobre teoría literaria intercalado a la fuerza en medio de la trama, y hay quien los encuentra brillantes y quien los encuentra el momento exacto en que Cortázar se pone a explicarte lo que está haciendo en vez de simplemente hacerlo.

La estructura fragmentada y el vocabulario inventado (el capítulo 68, escrito casi enteramente en un idioma inventado por Cortázar para hablar de sexo, es célebre) hacen que sea, con diferencia, la lectura más exigente de todo el boom latinoamericano. No es un libro que se pueda leer distraído, y su fama de 'novela experimental' a veces asusta más de lo que debería a lectores que disfrutarían el resto.

El veredicto

Es un libro que te pide participar, no solo leer, y esa exigencia es exactamente lo que lo hizo revolucionario en 1963 y lo que sigue dividiendo a los lectores hoy. Si te entregas al juego que propone, es una de las experiencias literarias más originales que vas a tener. Si prefieres una historia que simplemente avance, va a ponerte a prueba.